Zаписки неисправимого романтика

Сегодня мы с Мариной и Анютой ходили в наш пермский оперный театр на "Ярославну". Этот балет (по "Слову о полку Игореве") - мой ровесник, его написал ученик Шостаковича Борис Тищенко в 1974-м. "Картинка" была красивая (и Кончак весьма хорош - настоящий альфа-самец!), но музыка - сплошное недоразумение. Я (как человек, воспитанный на церковном знаменном пении, русском фольклоре, музыке Римского-Корсакова и, конечно же, Бородина) полагаю, что глупо повествовать о Древней Руси с помощью совершенно модернистской музыки. Такая музыка была создана в индустриальную эпоху для того, чтобы точно отражать дух своего времени. Под музыку "Ярославны" было бы уместно рассказывать, например, о досрочном выполнении пятилетнего плана на электровозостроительном заводе. Хоровыми вставками красиво бы читались телеграммы смежников, а особо драматичные моменты своего произведения Тищенко наполнил различными вариантами пожарной сирены (я не шучу!). Хорошо, что хотя бы в конце прозвучало "Господи, помилуй!", а не "Слава КПСС!".
В общем, когда о традиционном обществе начинают рассказывать в духе модерна - получается постмодерн.
P.S. Анюта сбежала после первого акта.

Неделю назад мы с Мариной и Анютой посетили возобновленный пермский балет "Золушка" в хореографии мастера рассказывать истории с помощью движения - Алексея Мирошниченко. Это было по-настоящему умное, тонкое и прекрасное зрелище. Радикально переделанный сюжет балета отсылает ко временам хрущевщины, однако у всех ключевых персонажей "Золушки" находятся в СССР свои "альтер-эго". Например, фея - это министр культуры Фурцева (которая, скорее, напоминает злую фею из "Шрека"). Фурцева и Хрущев танцуют шикарно - эксцентрично и сатирично. (У каждого персонажа постановки есть свое лицо, он движется по-особому, и очень выразительно). В качестве "волшебных" туфелек фигурируют балетные пуанты, а в качестве принца - премьер французской балетной труппы (которого, впрочем, в итоге успешно импортозамещают). Вместе с тем, солидный кусок классической "Золушки" (сцена бала) тоже присутствует. Сюжет балета интригующ, а заканчивается он в том самом пермском театре, на сцене которого и разыгрывается. Следует отметить, что Алексей Мирошниченко, несмотря на все эти новации, относится к замечательной музыке Прокофьева чрезвычайно бережно, выделяет движением в ней едва ли не каждый такт.
Всех секретов спектакля раскрывать не буду: кто его не видел, можете посмотреть осенью, рекомендую!

Сегодня мы с Мариной заговелись - сходили на балет. Алексей Мирошниченко, который снова стал главным балетмейстером в Пермской опере, представил два своих прекрасных творения - "Шута" на музыку Прокофьева и "Шахерезаду" на музыку Римского-Корсакова.
Мирошниченко - это мастер, которому чужда концепция бессмысленного дрыганья, он умеет с помощью движения рассказывать интересные и убедительные истории. "Шут" получился красочным, легким, искрометным. А "Шахерезада" рассказала лирическую историю последней персидской императрицы Фарах.
P.S. Исламская революция на сцене выглядит очень круто!

Сегодня почти вся наша семья посетила пермский оперный театр - мы сходили на вечер современных одноактных балетов "Севагин-Самодуров-Пимонов" (это фамилии трех балетмейстеров).
Балет "В темных образах" Максима Севагина был призван подчеркнуть классическими линиями красоту музыки Антонио Вивальди - каждому такту соответствовало особое движение. Это напоминало визуализатор в компьютерном музыкальном плеере. Но затем одной бабе на сцене не досталось мужика (ибо она буквально проспала свое счастье) - и потому эта баба закатила шикарную истерику в лучших традициях современной хореографии. Правда, трудовой балетный коллектив - в лучших советских традициях - взял её на поруки (в буквальном смысле), в результате чего она, к сожалению, успокоилась.
Балет "Арктика" Антона Пимонова на бодренькую минималистичную музыку Антона Светличного (которую вполне можно было исполнить, используя всего пару синтезаторов) отобразил будни типичного советского санатория с физзарядкой, уединением парочек по номерам и, конечно же, дискотекой. Судя по названию балета, санаторий был норильский.
Но лучшим был сегодня яркий, оригинальный балет Вячеслава Самодурова "Ultima Thule" на прекрасную музыку Владимира Раннева, который творчески обработал некую мелодию, написанную специально для съезда программистов. В этом балете повествуется, судя по всему, о людях-мутантах, выведенных "за стеклом" в некоей лаборатории в результате генетического скрещивания с животными. Впрочем, персонажи постепенно очеловечиваются - и даже в итоге проявляют неподдельный интерес к тому, что творится снаружи (в зрительном зале).
P. S. Два последних спектакля номинированы на "Золотую маску", на представлении присутствовало жюри.

Зимой будет смотреться специфически.

Балет Иржи Килиана "Восковые крылья" - это, как говорили при товарище Сталине, формализм. Но до чего же гениальна открывающая этот балет "Пассакалья" Генриха Бибера (1674)!
Словно сквозь тикание часового маятника (ньютоновская эпоха - механицизм - простые системы - отделение субъекта от объекта - классическая рациональность) пробивается живое человеческое движение, живая человеческая мысль (21-й век - сложные саморазвивающиеся системы - единство субъекта со своим объектом - постнеклассическая рациональность). Но при этом всё равно человеческое движение остается "в паутине" простых систем. Далеко же глядел чех Бибер!

"Не сразу меня поняли в семье. Помню, как я в первый раз упомянула о Юре в разговоре со своими мамой и тетей: «Знаете, я познакомилась с одним человеком. Он артист». — «В каком театре он играет?» — «Он выступает не в театре, а в цирке. Он клоун». Воцарилось молчание. Родные смотрели на меня с жалостью. «В детстве я бывала в цирке, — осторожно начала тетя. — Помню, клоуну давали затрещины, и с криком «Ой-ой!» он валился лицом в опилки. К тому же он был пьян». Она судила по воспоминаниям 1911 года".

( Collapse )

news.mail.ru/society/49397730/
"Главный дирижер Пермского театра оперы и балета ушел с должности. Артем Абашев написал заявление об увольнении. Срок его трудовых отношений с театром истекает 10 января 2022 года. Об этом «Новостям Перми» рассказали в пресс-службе театра. Как пишет «Новый компаньон», причиной увольнения стали разногласия с новым гендиректором Довлетом Анзароковым. По мнению дирижера, при новом руководстве страдает музыкальная составляющая, которая является основной в музыкальном театре".